Marcela Villalta
Periodista

A falta de escuelas formales de teatro, muchos universitarios y universitarias recurren a los talleres teatrales como el único medio de formación, ya sea por pasión, pasatiempo o simplemente por cumplir con horas sociales. Pero detrás de todo esto siempre hay un maestro o maestra especializada y con una larga trayectoria, y que su vida ha estado sobre las tablas.

Foto: Marcela Villalta Actriz. Para Dinora Cañénguez, uno de los principales obstáculos para el desarrollo del teatro universitario es la falta de espacio propio y de recursos.

Dinora Cañénguez inició su formación como actriz de teatro a los 15 años, y se graduó como bachiller en Artes del Centro Nacional de Artes (Cenar), en San Salvador, en 1971. Posteriormente, por el conflicto armado de nuestro país, se vio obligada a vivir en el exilio durante siete años. Y fue en España donde continuó con sus estudios teatrales en la Real Escuela Superior de Arte Dramático y en el Instituto de Teatro de Barcelona. Actualmente, y desde hace 13 años, dirige el Taller y Elenco de Teatro de la Universidad Centroamericana “José Simeón Cañas” (UCA).

¿Cómo se define Dinora Cañénguez?

Soy actriz, profesora de teatro y directora de teatro. Y por supuesto, esposa y madre de familia.

¿Cuál es su mayor logro como maestra de teatro?

Primero, enamorar a los jóvenes para el teatro; y mi mayor logro es que de un grupo de 20 ó 15 que tengo en los grupos de taller por lo menos 2 ó 3 personas al final me digan: ‘mire, yo quiero seguir haciendo teatro, y quiero seguir estudiando teatro'. Para mí, eso de verdad ya es un logro.

¿Usted considera que la puerta que abre la UCA para el teatro es como una escuela con proyección hacia el futuro?

Sí, digamos que es como un inicio. Es la semilla que yo trato de meterles a ellos (estudiantes) para despertarles luego ese gusanito, para que ellos quieran seguir en el teatro. Por supuesto, yo siempre les digo que en un taller es imposible que yo pueda sacar actores de verdad.

¿Cuántos años lleva trabajando en la UCA y cuántas obras ha montado?

En la UCA, estoy trabajando desde 1994, ya tengo mi rato, (ríe); creo que llevo alrededor de 19 montajes, y con el que estoy haciendo ahora ya serían 20.

¿Qué tipo de teatro le gusta hacer?

Realmente, yo no tengo preferencias. Son como etapas que uno va quemando. Quizás en un momento me interesó mucho el teatro juvenil, pero uno se maravilla con los grandes clásicos, el teatro de acción, de rompimiento, de buscar emociones más fuertes en el público. Incluso me gusta hacer teatro infantil, aunque hay gente que no lo considera como dentro de la rama.

¿Qué tipo de recursos se necesitan para hacer teatro universitario?

En primer lugar, un espacio donde poder ensayar, probar cosas y tener elementos que nosotros usamos como escenografía, vestuario y maquillaje. Entonces a ese espacio lo tengo que ir haciendo mío, reconociéndolo para que vaya adquiriendo esa atmósfera y ese clima. Eso sería lo ideal. Es un ensamblaje de diferentes recursos.

¿Cuál es la línea de sus talleres?

Los talleres son bastante amplios, aunque van en la línea de formación actoral. Esa es la columna vertebral. Sé que no voy a sacar actores, sino un semillero que pasará al elenco de Teatro UCA. El taller no solo va dirigido a la gente que quiere hacer teatro, sino también a las personas que saben que les va a ayudar en sus carreras, y le estoy hablando de juezas, comunicadores e ingenieros. Realmente trabajamos mucho con la persona misma, con su cuerpo, su voz y sus emociones. Por eso, cuando una persona ha recibido un taller de teatro se refleja en su comportamiento.

¿Cuáles son sus obras de teatro más significativas?

Es difícil de decir, porque para nosotros las obras son como los hijos. Son realmente un hijo desde que uno lo concibe hasta que se va desarrollando y se presenta al público. Y así como con los hijos, uno no puede decir a este quiero más o este me gusta más. Entonces, tampoco puedo decir que esta (obra) me gusta más, porque en el momento en que la estoy haciendo damos todo lo que tenemos de nuestra parte, y entonces creemos que es lo mejor que estamos haciendo.

¿En qué consiste el CONUT?

Es el Comité Nacional Universitario de Teatro. Empezó a funcionar como CONUT el año pasado. Pero realmente llevamos siete años trabajando juntos, y decidimos que podríamos dar un paso adelante en la integración de los estudiantes que hacen teatro en cada una de las universidades. El CONUT lo conforman cinco universidades: Universidad Tecnológica, Universidad Dr. José Matías Delgado, Universidad Nacional de El Salvador, Universidad Don Bosco y la UCA. Somos quienes iniciamos lo que llamamos: El Encuentro Nacional de Teatro Universitario (ENTU), y que poco a poco hemos ido generando y participando en otros eventos teatrales, como el FITU (Festival Internacional de Teatro Universitario), y este año somos de los primeros organizadores del Día Internacional del Teatro.

¿Qué se espera para el séptimo ENTU?

Este año se celebrará, del 25 al 30 de junio, el séptimo Encuentro Nacional de Teatro Universitario. Las sedes serán en auditórium Ignacio Ellacuría de la UCA y en la UES. Este año se contará con un foro, cuyo tema está en discusión, un convivio artístico entre las universidades con sus grupos de teatro respectivamente, y diversas presentaciones de obras teatrales.

¿Qué proyectos tiene para este 2007?